آه خدای من! موثرترین فیلم همیشه

کارگردان با چیدن نماها در کنار هم داستانش را نه در چیدمانی تئاتری (آن طور که در فیلم ملییس به چشم میخورد) بلکه به صورت سینمایی بیان میکند. به طور کلی من به محمدعلی طالبی تبریک میگویم چرا که اقتباس هوشمندانه و موفقی را صورت داده است. شکستن تداوم: در برخی موارد، به دلایل دراماتیک یا هنری، ممکن است به طور عمدی تداوم شکسته شود. فضا به عنوان نماد: فضا نیز میتواند نماد مفاهیمی مانند انزوا، آزادی یا محدودیت باشد. مثلاً یک مجسمه بزرگ میتواند نماد قدرت و اقتدار باشد. تطبیق حجمها: با تطبیق حجمهای مشابه در نماهای مختلف، تدوینگر میتواند حس پیوستگی و انسجام را ایجاد کند. برای مثال ارائه یک رشته نماهای کوتاه که به سرعت به یکدیگر برش میخورند، میتواند حس هیجان، حادثه و انتظار را در تماشاگر ایجاد کند، در حالی که نماهای طولانی آرامش بخش هستند، بر عنصر دراماتیک صحنه تأکید دارند و تماشاگر را با شخصیتها فیلم بیشتر فیلم سینمایی لئون درگیر میکنند. یکی از دستاوردهای این فیلم تداوم گرافیکی؛ زمانی و مکانی نماها و بحث ورود و خروج به کادر در نماهای متوالی است؛ مثلاً در نمایی میبینیم که ساکنین ماه به دنبال مسافران از راست به چپ تصویر حرکت میکنند و از آن خارج میشوند در نمای بعد آنها از راست وارد قاب میشوند و به چپ حرکت میکنند.

تطابق خط نگاه: جهت نگاه شخصیتها در دو نمای متوالی باید هماهنگ باشد تا بیننده بتواند به راحتی مسیر نگاه آنها را دنبال کند. برش ناگهانی: برشهای ناگهانی و غیرمنتظره، میتوانند باعث ایجاد شوک و تعجب در بیننده شوند. وجه تمایز این جنبش، کاربرد خلاقانه تدوین در کارهای این فیلمسازان بود. او مردیست که نیروهای ذهنی اش ورای هر انسان دیگری خواهد بود. مدتی پس از ساختن فیلم بیخوابی (۲۰۰۲)، نولان پیشنویس فیلمنامهٔ ۸۰ صفحهای دربارهٔ «سارقان رؤیا» را نوشت که در ژانر وحشت و با الهام از رؤیای شفاف بود. در صحنهٔ پس از تیتراژ میبینیم که پس از مرگ رومانوف، والنتینا آلگرا دو فونتن، مقصر اصلی مرگ او را کلینت بارتون معرفی میکند و او را بهعنوان هدف بعدی بلووا معرفی میکند. این نما قطع میشود به اتفاقی در مکانی دورتر: در یک دهکده زنان و مردانی را میبینیم که میرقصند و پس از شنیدن یک خبر بد به یک باره به راه میافتند.

او بهطور اتفاقی از یک اتومبیل به درون صحرایی خشک و بیآب و علف پرت میشود. وقتی فیلمبرداری به پایان رسید، تدوینگر فیلمی در دست دارد که به صورت خامدستانه و خالی از ظرافت، تنها روند رویدادهای فیلم را تعقیب میکند. «باب مارلی: یک عشق» که با بودجه قابل توجه هفتاد میلیون دلار تولید شد و در گیشه به فروشی نزدیک به ۱۸۰ میلیون رسید، زندگی و فعالیتهای هنری باب مارلی فقید را از ابتدای کارنامهاش تا تیراندازی سال ۱۹۷۶ در خانهاش و سرانجام مرگ او در ۱۹۸۱ و سن ۳۶ سالگی به تصویر کشیده است. ملییس در این فیلم با استفاده از تدوین، موفق به خلق تروکاژهای سینمایی شد مثلاً بازیگران فیلم به یک باره محو میشوند یا موشک به یکباره بر صورت ماه ظاهر میشود. در همین رابطه نوئل بورچ تدوین سینمایی را «هنر فضاسازی» میداند و با اشاره به کارهای ایزنشتاین این مسئله را که فضاسازی تدوینی چه اندازه بر ساختارهای دیگر فیلم تأثیر میگذارد را تحلیل میکند.

تدوین تجسمی، یا تدوین پلاستیک، به نوعی از تدوین اشاره دارد که در آن، رابطه بین نماها بر اساس ویژگیهای بصری سه بعدی آنها برقرار میشود. تأکید بازن بر روابط فضایی و مکانی و حفظِ تدوام این دو عامل در رابطه با «واقعنمایی» نماهاست؛ این در حالی است که توانایی بازنمایی واقعیت و تداوم «مکانی، فضایی» را از امکانات «میزانْسن» میداند. تباین: ایجاد تضاد بین دو نما، میتواند به ایجاد تأکید و برجستهسازی یک نقطه خاص در داستان کمک کند. تدوین زمان و مکان را فشرده میکند، عناصر متفاوت و پراکنده را مورد تأکید قرار میدهد و کنار هم میگذارد و آنها را چنان مرتب میکند که الگوهای معنایی خاصی ایجاد کنند. یک روزنامه نگار،به صورت پنهانی مرد تارجری به نام هریسون هیل را به عنوان مظنون قتل دوست دوران کودکی اش مورد تعقیب قرار میدهد؛او با وانمود کردن به عنوان دستیار موقت هریسون هیل وارد یک بازی موش گربه ی آنلاین میشود. پس از انقلاب روسیه فیلم به عنوان هنر اول از سوی رهبران آن کشور معرفی شد. این اثر به کارگردانی دان تراختنبرگ و نویسندگی جاش کمبل دیمین شزل ساخته شد. در اینجا در مییابیم که دفتر تلگراف جنب ایستگاه آبگیری قطار واقع است و سارقها قصد ورود به قطار را دارند.